[名家名品] 何震的篆刻 何震篆刻边款

[名家名品] 何震的篆刻

明何震 “笔谭间气吐霓虹”印

明何震 “程德新印”印

明何震 “登之小雅”印

明何震 “兰雪堂”印

明何震 “青松白云处”印

明何震 “素赏斋”印

明何震 “听鹂深处”印

明何震 “汪东阳”印

明何震 “无功氏”印

明何震 “延赏楼印”印

　　何震（公元？——1604年）字主臣、长卿，号雪渔，明代休宁县（一作婺源）人。他深究古籀，精研六书，重视理论和实践相结合，被时人奉为“集大成者”的篆刻艺术家，素与明代中叶“吴门派”篆刻创始人文彭齐名，并称“文何”，是“皖派”篆刻的开派鼻祖。

　　元代以来，印坛上出现庸俗、怪异恶习，杜撰、擅改篆字形义，何震与文彭对此进行了斗争。何震认为：“六书不能精义入神，而能驱刀如笔，我不信也。”并明确提出“篆刻应以六书为准则”的主张，荡涤芜杂，矫弊正本，从而为后世篆刻基本理论奠定了基础。在篆刻上，何震师法文彭，但他依法而不泥法，我师我化。文彭一般只写篆书，不动刀刻，所有印章全部由名匠李石英雕刻，匠痕毕露，略嫌滞板。何震是即写篆文，又刻印章，笔中藏刀，刀中有笔，刀随意动，意指刀达，实现了书法与刀法的一致，内容与风格的统一，所作印章，别有韵致，巧而生华，艺术性高，形成独具风格的“皖派”。

　　“皖派”篆刻，又称“徽派”，其初也有称“黄山派”的。其特点是：风格端重，纯朴清新，遒劲苍润，素以流利、隽逸、典雅、古朴而闻名。何震的篆刻，着力仿古，摹拟汉印，其仿汉满白文，刀法猛辣挺劲，刀痕历历可见，不加修饰，苍浑厚朴，平正而不呆板，不事雕饰中又见规矩，“疏密有结揖”。其朱文印章，结构大方，章法一致，虚实得宜，雍容典雅，安详静穆。创用的单刀边款，线条活泼，顿挫跌宕，欹斜错落，藏意深邃，刀锋洒脱、犀利、干净、概括，刀刀见功力，笔笔有神采，和书法的大草、绘画的写意一样，具有气势磅礴、雄浑淋漓的风格，给人以强烈的艺术感染力，受到时人的热烈推崇：“主臣印无一讹笔”，“何雪渔为近代名手，海内推为第一”在寓居南京期间，何震经南京司马谼中的引荐，游历了边疆重镇要塞。每到一处，求印者甚多，人们均以得其一印而为荣。此行是何震艺术生涯中的壮举，不但得到优惠的酬金，而且艺术上也有长足的进步，由此盛名远播，誉满海内。

　　由于何震这支异军的突起，为我国印坛带来了繁荣。时人师何者众，学篆者多。在何震的弟子中，以苏尔宣、梁袠、程袠、吴忠、程原、程朴成就为大。他们的作品特点是，专学秦汉，多以小篆、缪篆入印，圆润挺拔，朴茂苍秀，结构巧妙，古扑无庸，与何氏的风格一脉相承。在何震去世二十余年之后，程原向各方征集何震作品，得五千余方，嘱其子程朴精选一千余印，摹刻《印选》一书，使何震各体印艺得以传世，为我国传统民族艺术留下了极可宝贵的珍品。

　　何震中年之后，开始学画，尤擅画竹，苍莽淋漓，风格尤胜。著作有《续学古篇》二卷。

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